初学必备的工具和使用常识

在开始绘画之前，首先要准备好作画工具。下面介绍绘画过程中会用到的笔、墨、纸、砚等工具，并对工具的分类、特点及使用常识进行讲解，让读者对工具有一个初步了解。

笔

在中国画的材料中，毛笔是绘制中国画最重要的工具。初学者对毛笔特性的了解程度直接关系其以后学习中国画的效果。

通常根据笔锋的软硬度将毛笔进行分类。软毫的材料是山羊毛，统称羊毫。硬毫的材料是黄鼠狼尾巴上的毛和山兔毛，最具代表性的是黄鼠狼毛的狼毫，弹性强。兼豪是软硬两种毛按比例搭配制作的。

笔的使用

开始用新毛笔之前，不要用热水去泡，否则很容易造成毛笔失去弹性，时间久了毛笔会出现掉毛、掉头、笔杆开裂等现象。在结束国画绘制时，一定要用清水将毛笔洗净，然后把毛笔头捋顺，平铺在竹制的笔帘上或将毛笔挂在笔架上起。

墨

墨一般是以两种形式存在：墨锭也称墨块和墨汁。墨锭是碳元素以非晶质的形态存在，有油烟墨和松烟墨之分。通过砚用水研磨才可以产生墨汁，其以胶体的溶液存在；墨汁无须研磨，以液体的形式存在，墨迹光亮、书写流利、写后易干、适宜揭裱、沉淀小。

墨锭的使用

研墨完毕，要将墨锭取出，不能将其置放于砚池，否则胶易黏于砚池，干后就不易取下；也不可以将其曝放于阳光下，以免干燥。最好放在匣内，既可防湿，又可避免阳光直射，也不易染尘，是最好的保存方法。

墨汁的使用

打开即用，方便快捷。

纸

对于初学者来说，刚开始练习线条、笔锋和局部等一些简单的习作时，可选用毛边纸，因为其纸张细腻，薄而松软，呈淡黄色，没有抗水性，吸水性较好，价格便宜又实用。

待掌握一些基本的技法后，可选用生宣纸进行创作与写生。生宣纸的吸水性和沁水性都很强，易产生丰富的墨韵变化，用生宣行泼墨法、积墨法，可以吸水、晕墨，达到水走墨留的艺术效果。

纸的保存

1．防潮。宣纸的原料是檀木皮和燎草，生宣的特点是吸水性比较强，可用防潮纸包紧，放在书房或房间里比较高的地方。

2．防虫。为了保存得稳妥一些，可放一两粒樟脑丸。

砚

选择砚时要选择石质坚韧、细润、易于发墨、不吸水的石砚。若石质过粗，研出来的墨汁就不细腻，墨色变化较少；若石质太细、过于光滑，则不容易发墨。在选择砚时要看砚的质、工、品、铭、饰与新旧，以及是否经过修补等。要用手摸一摸，如果摸起来感觉像小孩皮肤一样光滑细嫩，说明石质较好。在选择砚时最好经过清洗后再辨认。用手掂砚的分量，一般来说砚石重的较结实、颗粒细。

砚的使用

1．平时储水。砚需要滋润，平时需要每日换清水贮砚，砚池也不要缺水，2．用后刷洗。砚石使用之后，必须将余墨涤除，不可使墨凝结在砚石上。3．洗砚的时侯可以用丝瓜瓤等软性物体帮助清洗，绝不可以用坚硬的物体擦拭，以免伤害光滑的砚面。4．新墨轻磨。新墨棱角分明，如果用力磨，容易损伤砚面。5．研墨之后，要将墨取出，不要放在砚中，否则墨与砚黏在一起，易损坏砚面。若不小心粘住了，要先用清水润滑砚面，将墨在原处旋转，待其松脱后再取出。

调色盘

调色盘就是调和颜色的容器，是不可缺少的文房用具。其形状通常为圆形，呈梅花状，但也有方形或其他不规则形状。也可用陶瓷小碟子来调色，比较方便。

笔洗

笔洗是文房四宝“笔、墨、纸、砚”之外的一种文房用具，是用来盛水洗笔的器皿，以形制乖巧、种类繁多、雅致精美而广受青睐。在传世的笔洗中，有很多是艺术珍品。

笔架

笔架就是架笔之物，是文房常用器具之一，为书案上不可缺少的文具。

镇纸

镇纸，即指写字作画时用以压纸的物体，常见的多为长方条形，故也称作镇尺、压尺。最初的镇纸是不固定形状的。镇纸的起源是由于古代文人常会把小型的青铜器、玉器放在案头上把玩欣赏；因为它们都有一定的分量，所以人们在玩赏的同时，也会用其压纸或者是压书，久而久之，发展成为一种文房用具——镇纸。

颜料

国画颜料一般是以块状、粉末状和膏状的形态存在。对于初学者来说，管状颜料是首选，它呈黏稠的液体状，从管里挤出来即可使用，方便、快捷、价格适中。

颜料的保存

管装颜料为膏状，水分、胶的比重较大。用后应将瓶盖拧紧，将瓶口朝上，防止因长时间放置而出现漏胶现象。而块状、粉末状颜料通常为玻璃瓶装，不用时应将其放置在通风干燥处，防止返潮而变质。

笔墨常识

在中国画中，用笔和用墨是相互依赖的，笔以墨生，墨因笔现。用笔其实就是用线，以笔画线，以线造型。线为物象之本，画之筋骨。用笔纯熟可以产生笔力、笔意、笔趣，能变换虚实，使浓淡轻重适宜，巧拙适度。

笔法

在国画中，笔法最基本的原则是“以线造型”，常常利用线条的粗细、长短、干湿、浓淡、刚柔、浓密等变化来表现物象的形神和画面的韵律。笔法包括了落笔、行笔和收笔等动作要题，具体可以归纳为中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等。

中锋运笔

中锋运笔要执笔端正，笔杆垂直于纸面，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，进而画出流畅的线条，其效果圆浑稳重。多用于勾画物体的外轮廓。

侧锋运笔

侧锋运笔需将笔倾斜，使笔锋偏于墨线的一侧，笔锋与纸面形成一定的角度。侧锋运笔用力不均匀，时快时慢，时轻时重，其效果毛、涩变化丰富。由于侧锋运笔是使用毛笔笔锋的侧部，故可以画出粗壮的笔触。此法多用于山石的皴擦。

藏锋运笔

藏锋运笔，笔锋要藏而不畅，灵秀活泼。

顺锋运笔

顺锋是指笔杆倾倒的方向与行笔的方向一致。这样的笔锋呈顺势，画出的线条效果光洁、挺拔。

露锋运笔

与藏锋的运笔方式相反，露锋以笔尖着纸，收笔时渐行渐提笔杆，故意漏出笔锋，可使线条灵活而飘逸。

逆锋运笔

逆锋运笔，笔杆向右前方倾倒，行笔时锋尖逆势向左推进，使笔锋散开。这种笔触苍劲生辣，可用于勾勒和皴擦。

回锋运笔

回锋笔法要求中锋运笔，如果是偏锋就缺少浮雕感和力度。逆锋入笔，转而顿笔，然后回锋。一去、一回、一顿，就产生多种多样的笔痕。这种笔触厚重健实，常用于画竹叶。

墨法

写意画中，根据墨与水比例的不同，可将墨分为五色，即焦、浓、重、淡、清。用焦墨作画，氤氲洇润，浑厚华滋。焦墨很难控制，画不好就会一团漆黑，初学阶段尽量先不用。可以用墨的干湿浓淡的变化来体现物象的远近、凹凸、明暗、阴阳、燥润和滑涩等效果。

前人通过多年的艺术实践，总结提炼出一些基本的用墨技巧，并流传至今。常用的包括：“积墨法”“泼墨法”和“破墨法”等。下面将详细介绍这些技法。

破墨法

墨法中最常用的是破墨法。由于生宣纸的渗化性与排斥性，以及水的含量及落笔的先后不同，可使浓墨和淡墨在交融或重叠时产生变化多样的艺术效果。

积墨法

指用各种不同墨色、笔触，经不断交错重叠而产生的特殊艺术效果，给人以浑朴、丰富、厚实之感。积墨时，每一层次笔触的复叠一般要在前一层次的笔触干后才能才进行，而笔触的相叠必须既具形式感，又能表现物象特征。

泼墨法

泼墨法是一种有意地将不均匀墨和水挥泼于宣纸上的作画方法。这种挥泼而成的笔痕、水痕有一种自然感与力量感，但有很大的偶然性与随意性，是作者有意与无意的产物，容易出现既在情理之中又在意料之外的效果。

宿墨法

宿墨是隔夜或多天不用的浓墨。无论是磨的墨还是现代流行的书画墨汁，置于砚池多日，下层常沉淀墨滓（较粗的颗粒），墨和水无论浓淡，落在宣纸上粗滓渗化较慢，细滓渗化相对较快，明显出现渗化截然不同的效果。

色法

色法主要作用是运用色彩的效果来表达情境变化和韵味，有“随类赋彩”“活色生香”之说，色法主要是要协调好笔法、墨法与用色之间的关系，追求以墨显色彩、墨中有色、色中有墨的艺术效果。色法是指在墨稿的基础上渲染颜色。传统写意国画的用色方法可分为以下三种。

以墨代色

用纯水墨作画，通过墨色的浓淡和用笔的干湿变化表现意象。

色墨结合

将墨与颜色用清水调和成复合色，追求墨中有色、色中有墨的微妙变化。在调色的过程中应加入少许淡墨，让画面的色彩更加稳重。

以墨立骨，施淡彩

以浓墨画出形象，复以淡彩罩染。