第3章 根植于仰韶文化的渑池作家马河静

凌鼎年

马河静是我文友，要出书了，为他高兴。嘱我写序，欣然答应。我读过马河静多篇作品，对他有所了解。他还是个热心人，干实事的人，肯付出的人。为了合作征文的事，曾专程来太仓看我，具体协商，是个做事实在、认真的人。

马河静是河南渑池的作家，严格地讲，是半路出家的作家。他原本是“冒号”。曾经是国企副书记、经委办主任、工信局纪委书记，大小都是领导。2013年退休后，才圆起年轻时的作家梦，拿起了笔，敲起了键盘。短短几年，就创作了200多篇作品，四处开花，到处发表作品，跻身于作家行列。现在是渑池作协名誉主席。马河静属于渑池土生土长的作家，或者说是渑池这块热土养育的作家。短短几年，他的作品不但在国内多处发表、获奖，进入选本、考试卷，还走出国门，在美国、加拿大、日本、新西兰等报刊上发表。进步之快，让许多文学爱好者羡慕不已，对他竖起大拇哥。确实，他属渑池大器晚成的作家。

应该说，渑池是一片神奇的土地，古迹众多，素材众多。我想许多人即使没有去过渑池，也应该听说过这个地名。这是个文化底蕴十分厚实的城市，有5000多年的历史，在古代赫赫有名。著名的“秦赵会盟”就在那儿。到了100年前，又发现了举世闻名的仰韶文化，成了华夏文化的发源地之一。我前几年去过渑池，去过仰韶文化博物馆，有多个全国之最，令人增智长识，大开眼界。

马河静长期浸淫于仰韶文化，得到熏陶，他的作品也就厚实、古朴，有沉甸甸的分量。

我先睹为快，读了他结集的作品，有三点体会。

一、马河静对文学是真喜欢。他的投入是全身心的，可以说是痴迷。

二、马河静是有生活阅历的人，是肚里有故事的人。题材几乎都源自生活。其主题不少是修身行善、反腐倡廉、记录瞬间、剖析人性、弘扬真善美、鞭挞假大空。

三、马河静的语言富有地方色彩。幽默风趣，雅俗共赏。文学创作是有潜力的，创作还未进入高峰期。

下面试来解读他的几篇作品。集子的打头稿是《天地“粮”心》，是他的小说处女作。第一篇小小说试水，就写得像模像样，写到这个水准，说明马河静的创作起点还是蛮高的。且以这篇作品分析。其一，作者是动了脑筋的，题目点串了“天地良心”，谐音法用得挺有水平。其二，作者运用了误会法、先抑后扬法。也许作者不是刻意为之，但效果还是不错的，说明作者有写作的天赋。其三，主题积极，宣传以粮为本，宣传了光盘行为。其四，虎娃这个人物塑造得很成功，甚至可以说有血有肉。虎娃是村主任，是来自农村的种地人，爱惜粮食的观念深入骨髓。他没有觉得吃剩饭丢人，反而觉得浪费粮食是造孽。但当有关方面要大张旗鼓地表扬他时，他又不配合，这就很真实，人物就活生生的，让读者信服。最后他喊出的“天地‘粮’心”，让读者心里一震。

难怪这篇作品获得中国小说学会“文华杯”大赛优秀奖；转载于《青年作家》；选入福建省厦门市高一下学期语文试卷、安徽省宣城市2022年开学考卷。还发表于加拿大《七天》小说专版。

《家风》是马河静的一篇获奖作品。写了三代人的故事，用三个小故事串起，构成一篇相对完整的小说作品。小说用第一人称来写，读之，感到亲切，感到真实，可信度增加了几分。如果用关键词，就是“衣食根”，这可能是个杜撰的词汇，直白翻译就是“一口剩饭”，或者指每顿饭，留一口，只吃七分饱、八分饱的意思。那留下的一口饭晒干，放到瓦罐里，以备饥荒时活命。这是穷人家的活法，老辈人的做派。往好里说，就是勤俭节约，未雨绸缪。没有穷过，没有挨过饿的是很难理解，很难体会的。

三个小故事，一条主线，一脉相承，就是对粮食的爱惜，不浪费一粒粮食，应了“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”那句古诗。总之，对粮食的珍惜，成了作者的家风，一代代继承了下来。

也许，比起那些文绉绉的，形成文字、警句的家风，所谓的“衣食根”家风有点土，有点俗，不那么高大上，不那么可以夸耀于人前。但接地气，既有老辈人的无奈，更有中国人的美德。

《入戏》是一篇很有意思的作品，有着浓郁的乡土气息，地方特色，以及文化韵味。不是中原人，不是从小浸淫于那种听戏看游戏环境的人，对豫剧、蒲剧烂熟于心，烂熟于胸，是很难写出如此活灵活现的人物与细腻逼真的细节的。题目与题材如此严丝合缝，让人感到了作者的功力。

在这篇小说里，整个村是入戏的，对戏的痴迷深入到每一个人的细胞。两个主角李筱声与张莲花更是入戏，简直到了不能自拔的地步。张莲花的补台，救场，是入戏，毅然嫁给李筱声也是入戏。李筱声半夜用白绫吊死在床头上更是入戏。就连戏迷扔砖块砸扮演陈世美的李筱声也是入戏。即便笔墨不多的邓小月也很入戏，也写得栩栩如生，难得。这篇作品写得轻松、流畅，一气呵成，小说味浓浓的，我喜欢。马河静把自己的处女集定名为《入戏》，一定经过深思熟虑，寓意匪浅。他自己对于文学创作，何尝不是入戏呢？

《风雪夜》是一篇带有魔幻色彩的小小说。故事真真假假，假假真真，阐述的主题是明确的——好人自有好报！故事描写的是底层百姓的善良，即便是逃荒路上的风雪夜，在荒郊野岭的破庙里，爹爹也积德行善，为无名的尸骨砌个遮风避雨的小屋。其中有个细节特别感人。掩盖尸骨的小屋有个豁口，爹爹没有用那半块砖，而是用了他随身的吃饭工具墨斗。为什么呢？最后谜底揭开，原来这半块砖被作者的姐姐尿过了，爹爹认为用这砖是对死者的不敬，宁可舍了自己的墨斗。令人意想不到的是，就是那半块砖后来救了他全家，免遭了跌下河沟。听起来有些玄乎，但小说的味道也就出来了。作者想表达的真实意图也就一下清晰了。

新西兰的“三公爵杯”世界华文微型小说大赛评了个奖，评委慧眼独具。

《这年又长了一岁》，文中所写的人与事，似乎与这年又长了一岁风马牛不相及。但读得细一点，再想一想，就豁然开朗，明白了作者的寓意。故事中的主人公甚至连个名字也没有，只知道他是个收破烂的老头，但不妨碍老头心灵的纯洁，人格的高大。春节前，一般家庭洒扫庭除，搞搞卫生，把家里没用的废纸纸盒卖给收破烂的，很正常。但问题是儿子把放着几个红包的鞋盒踩扁了，一起卖给了收破烂的，弄得一家子不愉快。谁知在大年初一，收破烂的老头登门来还了红包。为什么在大年初一来送呢？原因是前几天感冒，不便送，而大年初一主人就要拿红包送给孩子们呀。这让一家人很感动，让读者也很感动。多好的老人啊，贫贱之中能做到飞来之财绝不贪，难能可贵。神来之笔是最后收旧货老人没有要赠予的红包，而是要了一本《平凡的世界》。看似闲笔却不闲，看来老人是个喜欢读书的人。虽然命运作弄了他，但他读书人的风骨还在。

文中的作者我，看在眼里，深受教育，自感不仅过年长了一岁，也是思想、灵魂得以提升，长了一岁。作品就深刻了。这些作品获奖，收入选本，收入模拟试卷，被转载，被翻译，走出国门就不难理解了。

马河静的好作品不少，篇幅关系，不一一点评。

如果说不足：马河静的题材面还不算宽，农村题材为主，笔法基本上局限于现实主义写法，只偶然有几篇宕出圈外。有评论家说：做人要实诚，为文要狡猾。此话是经验之谈，马河静可参考。

我深信，假以时日，马河静在创作的路上不断求变，自成一格，其创作会更上一层楼。

2022年9月11日 于太仓先飞斋

（凌鼎年，中国作协会员、世界华文微型小说研究会会长、亚洲微电影学院客座教授，美国纽约商务出版社特聘副总编、香港《华人月刊》特聘副总编、美国小小说总会小小说函授学院首任院长、作家网副总编）